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年：你写的每一个故事中，都有明显的平衡被打破的感觉，促成主人公生活的“变化”。表面看上去这些平衡被打破的原因都是被动的，比如金杜邀请“我”去杭州；李纳搬进“我们”家；一个女人大晚上给“我”发了一条莫名的信息；“我”的朋友让“我”替他赴约……但事实上我们会发现这种“被动”后面的“主动”，一种强烈的好奇心及冒险心理驱使主人公主动选择打破平衡，赴约。叙事者由此表现出一种隐藏本心的不可靠性。为什么要隐藏这种“冒险精神”？
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邵：是的，既然生活是维持一种平衡，文学作品也不例外。那么一旦这种平衡出现问题，或被打破，就有了戏剧性，这也是小说向前推进的最主要的动力。格雷厄姆·格林有一个观点，我非常认同，他认为一部成功的作品要能够描述人物是如何演变和进化的，“到小说结尾的时候，他们都变成了与以往不同的人”。要做到这一点当然很不容易，在《列车的延长线》这个小说中，我有意识地在这方面做了一些努力。而且，这本身就是一个寻求“演变”和“进化”的小说，一对夫妻的生活出现了问题，他们只有演变和进化，才能改变这种状况。正像你说的，表面上看来是被动的出行，其实他们正是要利用这次旅行，改善他们之间的关系。那么他们的目的达到了吗，或者，我的目的达到了吗？回到家之后，他们是不是已经发生了变化、不再是从前的他们？读者会有自己的理解。我自己的理解也不一定是正确的。
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另外的几个小说中，也存在这样的现象，你已经一一举例。好奇心和冒险心理，是使生活出现变化的源动力，也推动了小说向前发展，让作者和读者共同探讨下一步会发生什么。在我的小说中，作者和读者是平等的，甚至作者并不比读者更了解他的人物，这是我对自己写作的一个要求——这一点让我非常得意。这样的写作，需要作者对写作这个行当有更深的理解，因为它会导致叙述的不可靠性，而这一点，又对读者提出了更高的要求。我从不歧视读者，我甚至邀请他们和我一道完成，可有时候可能事与愿违。比如说，我的一个小说曾经被一个杂志的主编毙掉，理由是“有些朦胧”，他看不清楚小说的主旨到底是什么。我想这很可能有两个原因，一是他读得不够细致所致；二是他不习惯阅读这样的作品，喜欢作品明明白白、一览无余。而这，正是为我不齿和竭力要避免的。我们的读者惰性太深了。刚刚你说叙事者（或主人公）仿佛要隐藏这种“冒险精神”，我认为他们虽然表面上沉稳，其实内心还是主动选择了冒险的——因为他们还有你所说的那种强烈的好奇心。
网址：http://www.168wenshen.net/
地址：广西贵港平南八达街热卖场旁
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